過鵬儒：百年琺瑯彩技藝的守護者

 

素胚銀胎之上，銀絲勾勒出精美的圖案，再將耀目的琺瑯釉料一點一點填嵌其中，經過高溫煅燒后，一件色彩明艷、清冷典雅的琺瑯彩銀器就誕生了。

永勝琺瑯彩銀器制作技藝，創(chuàng)于元代，成熟于明清，盛行于民國，迄今已有近800年歷史。永勝的銀胎掐絲琺瑯器制作技藝，于2009年被列入省級非物質文化遺產代表性項目名錄，2021年被列入國家級非物質文化遺產代表性項目名錄，成為中西合璧的裝飾方式與云南民族文化交融的見證。

目前，在麗江掌握此項技藝的人屈指可數，麗江中國西部研究發(fā)展促進會理事過鵬儒就是其中之一。

 

過鵬儒癡迷于永勝銀胎琺瑯彩技藝十余年。

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起步：半路出家的“癡迷”匠人

13年前，一個偶然的機會，喜歡手工的過鵬儒注冊了麗江云天工琺瑯彩銀器文化傳播有限公司，成了云南省首家專業(yè)從事琺瑯銀器開發(fā)、生產、加工、銷售和民族民間琺瑯文化傳播的企業(yè)。

 

麗江云天工琺瑯彩銀器文化傳播有限公司。

從此，過鵬儒跟琺瑯彩銀器結下了不解之緣，成為這個行業(yè)最癡心的匠人，在他的艱難堅守中，曾經瀕危的銀胎琺瑯重獲新生，煥發(fā)出了新的華彩。

云天工成立之初，困難重重，第一個困難便是人。永勝雖是琺瑯彩銀器最早流傳的地方，但如今也只有屈指可數的民間手藝人還掌握一些簡單技藝。過鵬儒曾試圖去拜訪這些老人家，但他們大多年事已高，并且部分人還堅守著“傳內不傳外”的老傳統(tǒng)。拜訪了一個又一個村子，他幾乎一無所獲。

過鵬儒不肯放棄，踏上了外出參觀學習之路，從北京到河北香河，從河南鄭州到洛陽，從天津到廣東深圳，從陜西西安到貴州貴陽、凱里，再到云南省內的羅平、建水、祥云、鶴慶……過鵬儒從各地的博物館尋覓銀胎琺瑯的蹤跡，在各個手工藝品廠家參觀不同的琺瑯制工藝品。

幾年東奔西跑，翻遍了能找到的所有古籍資料，終于在一本發(fā)黃的舊書《化學工藝寶鑒》中找到了琺瑯釉料的配比燒制方法。于是，過鵬儒參考舊書，通過試驗，一步步摸索銀胎琺瑯的燒制技藝。

 

精美的琺瑯彩銀器茶具。

琺瑯彩銀器的制作需要經過設計、制胎、繪畫、鏨刻、掐絲、酸洗、點藍、燒藍、拋光等20多道工序，就算是一個熟練的匠人，制作一套琺瑯彩銀器具，至少也得兩個月。而過鵬儒一步步摸索這些流程，用了好幾年。一開始，他掐出來的圖案都是歪歪扭扭的、不規(guī)則的，辛辛苦苦根據設計圖掐出了形狀，通過膠水粘在壺體上時，好不容易將圖案粘穩(wěn)，但手指上的皮肉也跟著被粘掉了。

高溫燒制，火候的掌握也很重要，稍一疏忽，就得全盤推翻，從頭再來。

通過日復一日，不厭其煩地重復，過鵬儒終于摸到了這門古老工藝的秘訣，產品也從單一的手鐲、茶杯，衍生出了首飾、酒具、茶具、餐具、擺件及其他六個系列近1000個品種。他創(chuàng)新設計制作的作品多次獲得國家級和省級金獎、銀獎等各種獎項，其中，掐絲琺瑯“花開富貴”銀茶具被“中國共產黨歷史展覽館”永久收藏，他的工作室也被列為國家級非遺永勝琺瑯銀器制作技藝在麗江古城內的一個重要的傳承體驗點。

 

精美的琺瑯彩銀器茶具。

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創(chuàng)意：將東巴文化融入琺瑯彩

10多年來，過鵬儒不斷改進制作工藝，以增加產品類別，他將北京及貴州的花絲工藝與琺瑯工藝相結合，開發(fā)出了花絲琺瑯系列產品；為使產品接地氣，過鵬儒將當地文化特別是納西文化融入到琺瑯彩銀器產品中，開發(fā)出了一系列的東巴圖案旅游產品。與此同時，他還將琺瑯工藝與木、玉石相結合，開發(fā)出了系列時尚琺瑯彩產品，這些產品均深受廣大消費者的喜愛。

 

東巴文化元素產品。

“東巴文”是世界唯一存活著的象形文字，被譽為文字的“活化石”。2003年，東巴古籍被聯合國教科文組織列入《世界記憶名錄》，并進行了數碼記錄。

如何把東巴文跟古老的琺瑯彩銀器結合起來，過鵬儒進行了大膽嘗試。他從東巴文單字中，精挑細選出符合傳統(tǒng)文化、又有美好含義的文字，請教納西族的老人，從東巴圖畫、舞蹈、神話故事中，擷取有文化內涵的圖像，再請來設計人員以文字和圖像為原型加以設計，作為銀器上的圖案，制作出了極具納西特色的琺瑯彩銀器。

這些琺瑯彩銀器在文博會亮相后，令人驚艷不已。他還不惜花費大量資金和精力，帶著琺瑯彩銀到迪拜、印度等國家和地區(qū)參展，一次次將這門中國傳統(tǒng)工藝介紹給外國友人。

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傳承：藝術傳承需要初心和堅守

2017年8月，過鵬儒大師工作室成立，以“中國民族金屬藝術大師”過鵬儒為核心，專業(yè)從事國家級非遺“銀胎掐絲琺瑯制作技藝”的創(chuàng)作、研究、傳承、交流于一體。

“在我有生之年，能夠將這項古老的琺瑯彩制作技藝保留下來，是我一生最值得驕傲的事。”為了不讓這項技藝再次失傳，過鵬儒與云南藝術學院、麗江文化旅游學院展開深入合作，以一己之力做好傳承工作。如今，每年都有幾百名年輕的學子來到琺瑯彩銀器工作室學習、參觀、交流。為了吸引更多的年輕人了解琺瑯彩銀，過鵬儒每年都拿出一筆專項資金組織設計大賽，讓年輕人感受這門傳統(tǒng)工藝的奇妙。

在他種種努力下，琺瑯彩銀從默默無聞的非物質文化遺產代表性項目，發(fā)展成為了麗江乃至云南的一張文化新名片，不僅遠銷緬甸、印度、英國、法國等國家，而且在各大工藝大賽中捧回了一座又一座獎杯，包括“神工·百花獎”金獎、云南省第八屆工美杯金獎 、“金鳳凰”創(chuàng)新產品設計大賽銅獎等。

 

過鵬儒在工作室進行創(chuàng)作。

過鵬儒先后榮獲“中國民族金屬藝術大師”、第六屆“云南青年創(chuàng)業(yè)省長獎”“享受省政府特殊津貼”等稱號和獎勵，并被遴選為 “2014年云南省工藝美術行業(yè)領軍人物”和 “2017年麗江文化產業(yè)領軍人才”。2020年9月，他被云南省工藝美術專業(yè)高級職稱評審委員會評為高級工藝美術師；2022年，他被列為麗江市非物質文化遺產代表性傳承人；2024年被認定為“市級鄉(xiāng)村工匠名師”。

藝術的傳承需要長期的堅守。“首先我們要把這個技藝傳承下來，然后再進行創(chuàng)新，特別是將當代審美和設計融入琺瑯彩銀的傳統(tǒng)工藝中，把它發(fā)展成為麗江乃至云南著名的旅游標志性產品，成為云南省文化產業(yè)中的一張新的名片。”這就是過鵬儒一直以來為之奮斗的目標。